Prof. Dr. Peter Petersen

Historische Musikwissenschaft

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• Biographie
• Forschungsschwerpunkte
• Schriftenverzeichnis

 
Biographie

Peter Petersen, geboren 1940, ist seit 1985 Professor für Musikwissenschaft an der Universität Hamburg. Er studierte Schulmusik, Germanistik und Musikwissenschaft. 1971 wurde er mit einer Arbeit über Die Tonalität im Instrumentalschaffen von Béla Bartók promoviert. Seine wichtigsten Bücher sind: Alban Berg: Wozzeck. Eine semantische Analyse (Musik-Konzepte 1985, zugleich Habilitationsschrift), Hans Werner Henze. Ein politischer Musiker (Hamburg 1988) und Hans Werner Henze. Werke der Jahre 1984-93 (Mainz 1995). Zusammen mit Helmut Rösing hat er eine Einführung in das Universitätsfach Musikwissenschaft verfasst. Peter Petersen ist Mitbegründer des Hamburger Jahrbuchs für Musikwissenschaft und Leiter der "Arbeitsgruppe Exilmusik" am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg (vgl. www.exilmusik.de ). Gemeinsam mit Hanns-Werner Heister gibt er die Schriftenreihe Musik im "Dritten Reich" und im Exil heraus. Mit Unterstützung der DFG und des NDR hat Peter Petersen den ersten internationalen Hans-Werner-Henze-Kongress im Juni 2001 in Hamburg durchgeführt. Für Februar 2005 bereitet er zusammen mit Claudia Maurer Zenck und Frithjof Trapp eine internationale Tagung zum Thema "Musiktheater im Exil" vor.

Peter Petersen veranstaltet seit mehreren Jahren interdisziplinäre Seminare zusammen mit Hans-Gerd Winter vom Literaturwissenschaftlichen Seminar, so über Lenz-Opern, Büchner-Opern, über das epische Theater Brechts auf der Opernbühne, über die Zusammenarbeit von Ingeborg Bachmann und Hans Werner Henze. Im Wintersemester 2003 werden Winter und Petersen ein Seminar über Lulu von Berg und Wedekind mit Bezug auf die aktuelle Inszenierung von Peter Konwitschny an der Hamburgischen Staatsoper halten, so wie sie dies auch aus Anlaß von dessen Mahagonny-Arbeit und Rosenkavalier-Inszenierung gemacht haben.

Zum 60. Geburtstag von Peter Petersen wurde ihm der Band Kompo sition als Kommunikation. Zur Musik des 20. Jahrhunderts gewidmet. 2001 ehrte ihn die Universität Hamburg mit dem Peter-Fischer-Appelt-Preis für besondere Leistungen in der akademischen Lehre.

Forschungsschwerpunkte

• Die Musik von Hans Werner Henze. Längerfristig plant Peter Petersen ein "Henze-Handbuch" mit Einträgen zu sämtlichen Werken betr. Entstehungszeit und -umstände, autographe Quellen sowie Analyse und Deutung der Kompositionen.
• Theorie des Musiktheaters. Ausgehend von Manfred Pfisters Dramentheorie hat Peter Petersen 1985 eine Theorie der doppelten Fiktionalität im Musiktheater entwickelt (Anhang seiner Wozzeck-Schrift von 1995). Zusammen mit Hans Gerd Winter hat er 1997 eine neue Definition des Typus "Literaturoper" vorgelegt (im Band über Büchner-Opern).
• Rhythmustheorie. Seit 1986 arbeitet Peter Petersen an einer neuen Methode der Rhythmusanalyse. Zunächst beschränkt auf pulsgebundene Kompositionen, hat er rhythmische Analysen von Werken Bachs, Brahms', Bartóks u. a. vorgelegt. 1999 fasste er seine Überlegungen erstmals zusammen und führte als Kern der Analysemethode die "Rhythmuspartitur" ein, die aufgrund diverser "Komponentenrhythmen" erstellt wird und die Abbildung rhythmisch komplexer Vorgänge ermöglicht.
• Exilmusik. Unter dem Begriff "Exilmusik" - siehe auch die eigene WebSite www.exilmusik.de - wird die Gesamtheit der Umstände und Folgen der Ausgrenzung von Musik und Musikern durch die Nazi-Diktatur verstanden. Die von Peter Petersen 1985 gegründete "Arbeitsgruppe Exilmusik" erforscht die Biographien NS-verfolgter MusikerInnen (mehr als 5000 Einträge) und die Bedingungen, unter denen Musik im Jüdischen Kulturbund, in den KZs, auf der Flucht oder in den jeweiligen Asylländern geschrieben bzw. gespielt wurde.
  

Schriftenverzeichnis (Stand: Herbst 2003)

Bücher

• Die Tonalität im Instrumentalschaffen von Béla Bartók. Hamburger Beiträge zur Musikwissenschaft Bd 6. Hamburg: Wagner 1971.
• Alban Berg: Wozzeck. Eine semantische Analyse unter Einbeziehung der Skizzen und Dokumente aus dem Nachlaß Bergs. Sonderband der Musik-Konzepte für 1985. München: text+kritik 1985.
• Hans Werner Henze. Ein politischer Musiker. Zwölf Vorlesungen. Hamburg: Argument 1988.
• Hans Werner Henze. Vokalwerke. Booklet zur CD-Edition, Deutsche Grammophon, Sonderausgabe für Zweitausendeins, Nr. 437 652-2, Frankfurt 1992.
• Hans Werner Henze. Werke der Jahre 1984-93. (=Kölner Schriften zur Neuen Musik, Bd 4.) Mainz: Schott, 1995.
• Orientierung Musikwissenschaft. Was sie kann, was sie will. Reinbek: rowohlt, 2000. (zusammen mit Helmut Rösing)

Aufsätze

• Die Symphonie in der Tschechoslowakei und den anderen osteuropäischen Ländern. In: Die Welt der Symphonie. Hg. v. U. v. Rauchhaupt. Hamburg 1972, S.227-236.
• Witold Lutos?awski: Präludien und Fuge (1972). In: Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Bd 1. Hg. v. C. Floros, H. J. Marx u. P. Petersen. Hamburg: Wagner 1975, S.147-180. (Jetzt Laaber-Verlag)
• Die dichterisch-musikalische Periode. Ein verkannter Begriff Richard Wagners. In: Zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts. Hg. v. C. Florso, H. J. Marx u. P. Petersen. (= HJbMw Bd 2.) Hamburg: Wagner 1977, S.105-123. (Jetzt Laaber-Verlag)
• Wozzecks persönliche Leitmotve. Ein Beitrag zur Deutung des Sinngehalts der Musik in Alban Bergs "Wozzeck". In: Zur Musik des 20. Jahrhunderts. Hg. v. C. Floros, H.J. Marx u. P. Petersen. (=HJbMw Bd 4.) Hamburg: Wagner 1980, S.33-83. (Jetzt Laaber-Verlag.)
• Büchner aus zweiter Hand. Neue Thesen über Bergs Wozzeck-Libretto. In: Alban Berg Studien Bd 2. Alban Berg Symposion Wien 1980, Tagungsbericht. Wien: UE 1981, S.80-90.
• Der Komponist als Regisseur. Neue Thesen zu Alban Bergs Oper "Wozzeck". In: Jb VIII der Hamburgischen Staatsoper, Spielzeit 1980/81, Hamburg (1981) S.99-119.
• Über die Wirkung Bartóks auf das Schaffen Lutoslawskis. In: Musik-Konzepte 22, Béla Bartók, München 1981, S.84-117.
• Bartóks Sonata für Violine solo. Ein Appell an die Hüter der Autographen. In: Musik-Konzepte 22, Béla Bartók. München 1981, S.55-68.
• Bartók und Lutos?awski: ein Vergleich. In: Studia Musicologica 24, 1982, S.451-463.
• Programmusik in den Opern von Richard Strauss. In: Programmusik. Studien zu Begriff und Geschichte einer umstrittenen Gattung. (=HJbMw Bd 6.) Laaber: 1983, S.85-120.
• Lulus Untergang aus Gründen der Symmetrie? Gedanken zum III. Akt von Bergs Oper "Lulu". In: Programmheft Bremer Theater Februar 1983, S.37-45.
• Brahms und Dvorák. In: Johannes Brahms. Symposion Brahms und seine Zeit in Hamburg 1983. (=JHbMw Bd 7.) Laaber: 1984, S.125-146.
• [Johannes Brahms.] Von Hamburg nach Wien. In: Johannes Brahms. Leben und Werk. Hg. v. Chr. Jacobsen. Wiesbaden 1983, S.20-22.
• [Johannes Brahms.] Werke für Chor und Orchester. In: Johannes Brahms. Leben und Werk. Hg. v. Chr. Jacobsen. Wiesbaden 1983, S.170-172.
• Zu einigen Spezifika der Dodekaphonie im Schaffen Alban Bergs. Bericht über den 2. Kongreß der Internationalen A. Schönberg-Gesellschaft. "Die Wiener Schule in der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts." Wien 12. bis 15.Juni 1984. Hg. R. Stephan u. S. Wiesmann. Wien: Lafite 1986, S.168-179.
• Der musikalisch-dramatische Text. Überlegungen zu einer dramentheoretischen Bestimmung der Oper am Beispiel von LULU I/3. In: P. Petersen: Alban Berg. Wozzeck. Eine semantische Analyse unter Einbeziehung der Skizzen und Dokumente aus dem Nachlaß Bergs. Anhang. (=Sonderband Musik-Konzepte für 1985.) München: edition text+kritik 1985, S.281-294.
• Rhythmische Komplexität in der Musik J. S. Bachs. In: Studien zur Systematischen Musikwissenschaft. (=HJbMw Bd 9.) Laaber 1986, S.223-246.
• Volkstümliche Genres in der Musik Alban Bergs. In: Sabine Schutte (Hg): Ich will aber gerade vom Leben singen ... Über populäre Musik vom ausgehenden 19. Jahrhundert bis zum Ende der Weimarer Republik. Reinbek b. Hamburg: Rowohlt 1987, S.432-454.
• "...eine Form und ein Name: Tristan." Strukturelle und semantische Untersuchungen an H. W. Henzes Preludes für Klavier, Tonbänder und Orchester. In: Verbalisierung und Sinngehalt. Über semantische Tendenzen im Denken in und über Musik heute. (=Studien zur Wertungsforschung Bd 21). Wien/Graz 1989, S.148-176.
• Musiktheater gegen den Krieg. In: Kultur gegen Krieg, Wissenschaft für den Frieden. Hg. v. H.J. Häßler u. Chr. v. Heusinger, Würzburg: Königshausen/Neumann 1989, S. 379-379.
• Hans Werner Henze: La Cubana oder Ein Leben für die Kunst. Vaudeville in fünf Bildern. Artikel in: Enzyklopädiie des Musiktheaters Bd 3, 1989, S.6-10.
• Der programmusikalische Orchestersatz in Opern von Wagner, Strauss und Berg. Festschrift für Eberhard Klemm, Berlin 1989, S.172-188.
• "A grave situation was created". Schönbergs Klavierkonzert von 1942. In: Die Wiener Schule und das Hakenkreuz. Symposion Graz 1988. Studien zur Wertungsforschung Bd. 22. Wien / Graz: 1990, S.65-91
• Eine neue Hymne braucht das Land. Überlegungen zu einer gesamtdeutschen Nationalhymne. In: NZ 151, 1990, H.9, S.3-4.
• Bartók, Lutos?awski, Ligeti. Einige Bemerkungen zu ihrer Kompositionstechnik unter dem Aspekt der Tonhöhe. In: Für G. Ligeti. Hg. v. C. Floros, H. J. Marx u. P. Petersen i. Zusammenarbeit mit M Stahnke. (=HJbMw Bd 11.) Laaber: 1991, S.289-309.
• Musikwissenschaft in Hamburg 1933 bis 1945. In: Hochschulalltag im "Dritten Reich". Die Hamburger Universität 1933-1945. Hg. Eckart Krause, Ludwig Huber und Holger Fischer. Berlin / Hamburg: Reimer, 1991, S. 625-640.
• Von Mahler zu Henze. Versuch über musikalischen Realismus. In: Das Gustav-Mahler-Fest Hamburg 1989. Bericht über den Internationalen Gustav-Mahler-Kongreß, hg. v. M. T. Vogt, Kassel u.a. (Bärenreiter) 1991, 375-384.
• Botschaft aus dem Exil. Das Deutsche Miserere von Dessau und Brecht. In: Musikwissenschaft als Kulturwissenschaft. Fs. z. 65. Geb. v. H.-P. Reinecke. Regensburg: 1991, S.41-58.
• Henzes Voices: Ein Zyklus über die Möglichkeit 'politischer Musik als Kunst'. In: Musik und Politik, Wien 1991.
• Juden im Musikleben Hamburgs. In: Beiträge zur Geschichte der Juden in Hamburg (1590-1990). Hg. Arno Herzig. Hamburg: Dölling, 1991, S.299-309. .
• Lenz-Opern. Das Musiktheater als Sonderzweig der produktiven Rezeption von J. M. R. Lenz' Dramen und Dramentheorie. In: Lenz-Jb Bd 1, St. Ingbert: Röhrig 1991, S.9-58. (zusammen mit Hans-Gerd Winter)
• Mozart und Bartók. In: Mozart in der Musik des 20. Jahrhunderts. Formen ästhetischer und kompositonstechnischer Rezeption. Hg. v. W. Gratzer und S. Mauser. (=Studien zur musikalischen Hermeneutik Bd 2.) Laaber 1992, S.135-148.
• Funktionen der Musik in der Oper. In: Gesungene Welten. Aspekte der Oper. Oper als Spiegel gesellschaftlicher Veränderungen. Hg. v. U. Bermbach u. W. Konold. Berlin / Hamburg 1992, S.31-52.
• Am Ende stirbt der Mann. Ein vergleichender Blick auf Bartóks Bühnenwerke. In: Zwischen Aufklärung & Kulturindustrie. Fs. f. Georg Knepler z. 85. Geb. Bd. I: Musik / Geschichte. Bd. II: Musik / Theater. Bd. III: Musik / Gesellschaft. Hamburg: Bockel, 1993, hier Bd. II: S.171-184.
• In Paris begonnen, in New York vollendet, in Berlin verlegt. Les Voix von Paul Dessau. In: Musik im Exil. Folgen des Nazismus für die internationale Musikkultur. Hg. H.-W. Heister, C. Maurer Zenck und P. Petersen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuchverlag, 1993, S. 438-459.
• Divertimento versus Divertissement. Anmerkungen zu Mozarts KV 563. In: Internationaler Musikwiss. Kgr. z. Mozartjahr 1991 Baden-Wien. Bericht. I. A. d. Österr. Ges. f. Mw. hg. v. I. Fuchs. Tutzing: Schneider, 1993, S.123-144.
• Klischee als Sujet. Hans Werner Henzes The English Cat und sein Arbeitstagebuch. In: Klischee und Wirklichkeit in der musikalischen Moderne. Hg. Ernst Kolleritsch. Wien / Graz: U.E., 1994, S.62-91.
• Eine Französin deutet den Hofmeister. Die Oper Le Précepteur (1990) von Michèle Reverdy. In: "Unaufhörlich Lenz gelesen…" Lenz-Tagung Hamburg 1992. Hg. Inge Stephan und Hans-Gerd Winter. Stuttgart: Metzler, 1994, S.422-431.
• Bartóks Beitrag zur Auflösung der Dur-Moll Tonalität. In: Visionen und Aufbrüche. Zur Krise der modernen Musik 1908-1933. Hg. Günther Metz. Kassel: Bosse, 1994, S.63-95.
• Rhythmik und Metrik in Bartóks Sonate für zwei Klaviere und Schlagzeug und die Kritik des jungen Stockhausen an Bartók. In: Musiktheorie 9, 1994, H.1, S.39-48.
• Paul Dessau - Komponist der DDR. In: Programmheft Paul Dessau. Im Auftrag der Philharmonie Hamburg hg. v. Klaus Angermann und Bettina Fellinger. Hamburg 1994, S.7-12.
• Tanz-, Jazz- und Marschidiome im Musiktheater Hans Werner Henzes. Zur Konkretisierung des Stilbegriffs ‚musica impura'. In: Musiktheorie 10, 1995, H.1, S.73-86.
• Dessaus frühe Instrumentalwerke. In: Paul Dessau: Von Geschichte gezeichnet. Symposion Paul Dessau, Hamburg 1994. Klaus Angermann Hg. Hofheim: Wolke, 1995, S.11-33.
• Von Hamburg nach Hollywood. Paul Dessau im US-amerikanischen Exil. In: Zündende Lieder - Verbrannte Musik. Folgen des Nazifaschismus für Hamburger Musiker und Musikerinnen. Hg. v. Peter Petersen und der Arbeitsgruppe Exilmusik. Hamburg: VSA, 1995, S.95-121.
• Béla Bartók - ein Klassiker der Moderne. In: Themenheft "Bartók". Krieg, Versöhnung, Frieden. Europäisches Musikfest Stuttgart 1995. Internationale Bachakademie Stuttgart 1995. S.2-22.
• Ein unbekanntes Skizzenheft zu "König Hirsch" von Hans Werner Henze. In: Opernkomposition als Prozeß. Hg. Werner Breig, Kassel u.a. 1996, S.147-164.
• Zweimal elf Lieder. Formale und semantische Strategien in Henzes Doppelzyklus Voices. In: "Stimmen" für Hans Werner Henze. Die 22 Lieder aus "Voices". Hg. Peter Petersen, Hanns-Werner Heister und Hartmut Lück. Mainz u.a.: Schott, 1996, S.11-26.
• Aztekentexte und Flower Power Parodie. Voices Nr. 22: Das Blumenfest [von H. W. Henze]. In: "Stimmen" für Hans Werner Henze. Die 22 Lieder aus "Voices". Hg. Peter Petersen, Hanns-Werner Heister und Hartmut Lück. Mainz u.a.: Schott, 1996, S.304-316.
• Liebe, Tod und Traum. Anmerkungen zu den Wesendonk-Liedern, Barcarola und Symphonie Nr. 8 von Hans Werner Henze. In: Programmheft der Salzburger Festspiele vom 20.8.1996.
• Berg und Büchner - Wozzeck und Woyzeck. Von der ‚offenen Form' des Dramas zur ‚geschlossenen Form' der Oper. In: Büchner-Opern. Georg Büchner in der Musik des 20. Jahrhunderts. Hg. Peter Petersen und Hans-Gerd Winter. HJbMw 14, Frankfurt a.M.: Lang, 1997, S.169-188.
• Die Büchner-Opern im Überblick. Zugleich ein Diskussionsbeitrag zur "Literaturoper". In: Büchner-Opern. Georg Büchner in der Musik des 20. Jahrhunderts. Hg. Peter Petersen und Hans-Gerd Winter. HJbMw 14, Frankfurt a.M.: Lang, 1997, S.6-31. (zusammen mit Hans-Gerd Winter)
• Büchner auf der Bühne. Friedrich Schenkers Versuch einer ‚biographischen Oper'. In: Büchner-Opern. Georg Büchner in der Musik des 20. Jahrhunderts. Hg. Peter Petersen und Hans-Gerd Winter. HJbMw 14, Frankfurt a.M.: Lang, 1997, S.245-270. (zusammen mit Hans-Gerd Winter)
• Paul Dessau in den USA. In: Aus der Neuen Welt. Streifzüge durch die amerikanische Musik des 20. Jahrhunderts. Hg. Annette Kreutziger-Herr u. Manfred Strack. Hamburg: Lit Verlag 1997, S.51-78.
• Mikrotöne in der Musik von Witold Lutos?awski. In: Lutos?awski-Studies (im Druck)
• "Voices - Stimmen" von Hans Werner Henze. 22 Beispiele für das politische Lied. In: Osnabrücker Jahrbuch für Frieden und Wissenschaft IV/1997. Hg. Oberbürgermeister der Stadt Osnabrück u. Präsident der Universität Osnabrück. Osnabrück: Rasch, 1997, S.101-107.
• Die Oper als Mythos. Venus und Adonis von Hans Werner Henze. In: Musik und Mythos. Neue Aspekte der musikalischen Ästhetik Band 5. Hg. H. W. Henze, Frankfurt M.: Fischer, 1998, S.137-153.
• Paul Dessau und Hanns Eisler im Spannungsfeld von stalinistischer Kunstdoktrin und Schönberg-Verehrung. In: Musik/Revolution. Fs. z. 90. Geb. v. Georg Knepler, Bd. 2, Hamburg: Bockel, 1997, S.349-364.
• Zur musikalischen Moderne in der DDR. In: Mitteldeutsches Jahrbuch für Kultur und Geschichte Bd. 5, hg. Chr. Römer, Weimar / Köln / Wien: Böhlau, 1998, S.173-185.
• Witold Lutoslawski. Artikel in: Komponisten der Gegenwart, Lieferung 15, München: text & kritik, 1998.
• Wissenschaft und Widerstand. Über Kurt Huber (1893-1943). In: "Die dunkle Last". Musik im Nationalsozialismus. (im Druck)
• Rhythmische Komplexität in der Instrumentalmusik von Johannes Brahms. In: Johannes Brahms. Quellen - Text - Rezeption - Interpretation. Internationaler Brahms-Kongreß Hamburg 1997. Hg. v. F. Krummacher u. M. Struck in Verb. m. C. Floros u. P. Petersen, München: Henle, 1999, S.143-158.
• Musik im Exil. Ein Forschungsfeld gewinnt Konturen. In: Musik - Macht - Missbrauch. Kolloquium des Dresdner Zentrums für zeitgenössische Musik 6.-8. Oktober 1995. Altenburg: Kamprad, 1999, S.26-46.
• Der Terminus "Literaturoper" - eine Begriffsbestimmung. In: AfMw 56, 1999, H.1, S.52-70.
• "Die mit Tränen säen…" Paul Dessaus 126. Psalm - ein Exilwerk. In: Exilmusik. Komposition während der NS-Zeit. Hg. Friedrich Geiger und Thomas Schäfer. (= Musik im "Dritten Reich" und im Exil Bd 3). Hamburg: von Bockel 1999, S.100-140.
• Die "Rhythmuspartitur". Über eine neue Methode zur rhythmisch-metrischen Analyse pulsgebundener Musik. In: 50 Jahre Musikwissenschaftliches Institut in Hamburg. Bestandsaufnahme - aktuelle Forschung - Ausblick. Hg. Peter Petersen und Helmut Rösing, HJbMw 16, Frankfurt / M.: Lang, 1999, S.83-110.
• Über das Triumphlied von Johannes Brahms. In: Mf 52, 1999, H.4, S.462-466.
• Exilmusikforschung: Modelle und Perspektiven. In: Kultur, Bildung, Politik. Hermann Rauhe zum 70. Geburtstag, Hg. Hanns-Werner Heister / Wolfgang Hochstein, Hamburg: von Bockel 2000, S. 273-296.
• "'s ist kurios still" - Die dramatische Funktion der Musikinstrumente in Bergs "Wozzeck". In: Das Orchester 48, 2000, H.1, S.7-13.
• …geträumt von Adriana Hölszky. Versuch über ein Vokalstück nach Ingeborg Bachmann. In: Adriana Hölszky, hrsg. v. Eva-Maria Houben, Saarbrücken: Pfau 2000, S.44-55.
• Microtones in the Music of Lutoslawski. In: Lutoslawski Studies, ed. by Zbigniew Skowron, Oxford: University Press 2001, p. 324-355.
• Die Hamburger Inszenierungen [von Peter Konwitschny]. In: Frank Kämpfer (Hg.): Musiktheater heute. Peter Konwitschny. Regisseur. Mit einem Originalbeitrag von Peter Petersen. Hamburg: EVA 2001, S. 46-109.
• Die Borchert-Opern als Sonderzweig der Borchert-Rezeption. In: Jahreshefte der Internationalen Wolfgang-Borchert-Gesellschaft H. 13, 2001, Hamburg 2001, S.27-44.
• Der blinde Fleck? Judentum und Shoah bei Paul Dessau und Hanns Eisler. In: Zwischenwelt 18, Nr. 4, Wien Feb. 2002, S. 43-48.
• Henze, Hans Werner, Artikel in: MGG2, Personenteil Bd. 8, Kassel u.a. 2002, Sp. 1325-1352.
• "Noble little soldier's wife…" Eine unbekannte Quelle zur frühen Borchert-Rezeption in England. In: Jahreshefte der Internationalen Wolfgang-Borchert-Gesellschaft Nr. 14, Hamburg 2002, S. 23-30.
• s'is anderscht - gut' Nacht. (Friedrich Schenker zum 60. Geburtstag). In: Landschaft für Schenker, Hg. Stefan Amzoll, o. O.: 2002 (ISBN 3-932153-12-X), S. 79-83.
• We come to the River - Wir erreichen den Fluß. Hans Werner Henzes Opus magnum aus den 'politischen' Jahren 1966 bis 1976. In: Hans Werner Henze. Die Vorträge des internationalen Symposions am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg, 28. bis 30. Juni 2001, Hg. Peter Petersen (= HJbMw Bd. 20), Frankfurt am Main: Lang 2003, S. 25-40.
• Ode an den Westwind - Henzes Cellokonzert nach P. B. Shelley. In: Hans Werner Henze. Die Vorträge des internationalen Symposions am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg, 28. bis 30. Juni 2001 , Hg. Peter Petersen (= HJbMw Bd. 20), Frankfurt am Main: Lang 2003, S. 75-90.
• Ligetis Zehn Stücke für Bläserquintett (1968). Musik- und klanganalytische Anmerkungen von Peter Petersen und Albrecht Schneider. In: Musiktheorie 18, 2003, H. 3, S.#-## (im Druck)
• Das Orpheus-Projekt von Hans Werner Henze und Edward Bond. In: Der Orpheus Mythos von der Antike bis zur Gegenwart, Hg. Claudia Maurer Zenck (= HJbMw Bd. 21), Druck in Vorbereitung, erscheint 2004.

Editionen

• Johannes Brahms. Klavierstücke Op.76, mit der Urfassung des Capriccio Fis-Moll. Nach Brahms' Handexemplar des Originaldrucks und nach dem Autograph des Capriccio Fis-Moll hg. v. Peter Petersen. Wien: UE, 1992.
• Berthold Goldschmidt. Komponist und Dirigent. Ein Musiker-Leben zwischen Hamburg, Berlin und London. Hg. Peter Petersen u. Arbeitsgruppe Exilmusik am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg. Hamburg: von Bockel, 1994. Zweite, korrigierte und ergänzte Auflage 2003.
• Der Komponist Abel Ehrlich erzählt. In: mr-Mitteilungen 44, Herbst 2002, S. 1-13.

• Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft. Bisher 20 Bde. Frankfurt am Main: Lang (früher auch Hamburg: Wagner, und Laaber: Laaber) 1974 ff.
• MUSIKKULTURGESCHICHTE. Festschrift für Constantin Floros zum 60. Geburtstag, hg. v. Peter Petersen, Wiesbaden 1990.
• Musik im Exil. Folgen des Nazismus für die internationale Musikkultur. Hg. H.-W. Heister, C. Maurer Zenck und P. Petersen. Frankfurt a. M.: Fischer Taschenbuchverlag, 1993.
• Zündende Lieder - Verbrannte Musik. Folgen des Nazifaschismus für Hamburger Musiker und Musikerinnen. Völlig neu bearbeitete Ausgabe [der ersten Auflage von 1988]. Hg. Peter Petersen und die Arbeitsgruppe Exilmusik, Hamburg: VSA, 1995, S.95-121.
• "Stimmen" für Hans Werner Henze. Die 22 Lieder aus "Voices". Hg. Peter Petersen, Hanns-Werner Heister und Hartmut Lück. Mainz u.a.: Schott, 1996.
• Musik im "Dritten Reich" und im Exil. Schriftenreihe. Bisher 10 Bde. Hg. Hanns-Werner Heister u. Peter Petersen. Hamburg: von Bockel, 1996 ff.
• Das "Reichs-Brahmsfest" 1933 in Hamburg. Rekonstruktion und Dokumentation. Hg. Arbeitsgruppe Exilmusik am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg. Hamburg: von Bockel, 1997.
• Büchner-Opern. Georg Büchner in der Musik des 20. Jahrhunderts. Hg. Peter Petersen und Hans-Gerd Winter. HJbMw 14. Frankfurt a.M.: Lang, 1997.
• Lebenswege von Musikerinnen im "Dritten Reich" und im Exil. Hg. Arbeitsgruppe Exilmusik am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg. Hamburg: von Bockel, 2000.
• Hans Werner Henze. Die Vorträge des internationalen Symposions am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg, 28. bis 30. Juni 2001 , Hg. Peter Petersen (= HJbMw Bd. 20), Frankfurt am Main: Lang 2003.